22Manoela Ritornella, 2020
Francisca Carvalho
Linogravura, óleo branco titaneo e preto de marfim sobre oleo com pigmento de Indigo e azul da prussia sobre papel Somerset soft white 300g
Linocut, Titanium White with Carbon Black, Indigo pigment and Prussian Blue on 300g
Somerset Softwhite paper.
Dim:
146cm x 79cm
Edição 3 exemplares
Francisca Carvalho / Meel Press, 2020
——-
A gravura “Manoela Ritornella” foi feita na Meel Press em pareceria com o Hugo Amorim para ser exposta no n 12 da Rua Marta Pinto em Belém, no contexto do projecto “Failed Entertainment” com a curadores de Ana Anacleto.“Manoela” de nome é a revisitação do Manuelino, no feminino, “Ritornella” é o movimento de volteio na revisitação.Usando a técnica da linogravura que implica escavar a superfície do linóleo com goivas, faz-se o desenho pela negativa, o que se imprime e aparece na impressão é o não escavado. Na Meel Press o Hugo e eu fizémos a tinta de impressão usando o Indigo em pó que eu trouxe da Índia. A sugestão da côr e variações ondulatórias encontrei-as no livro “Hamonshu. A Japanese book of wave and ripple designs” de 1903.
Francisca Carvalho, 2020
Linogravura, óleo branco titaneo e preto de marfim sobre oleo com pigmento de Indigo e azul da prussia sobre papel Somerset soft white 300g
Linocut, Titanium White with Carbon Black, Indigo pigment and Prussian Blue on 300g
Somerset Softwhite paper.
Dim:
146cm x 79cm
Edição 3 exemplares
Francisca Carvalho / Meel Press, 2020
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A gravura “Manoela Ritornella” foi feita na Meel Press em pareceria com o Hugo Amorim para ser exposta no n 12 da Rua Marta Pinto em Belém, no contexto do projecto “Failed Entertainment” com a curadores de Ana Anacleto.“Manoela” de nome é a revisitação do Manuelino, no feminino, “Ritornella” é o movimento de volteio na revisitação.Usando a técnica da linogravura que implica escavar a superfície do linóleo com goivas, faz-se o desenho pela negativa, o que se imprime e aparece na impressão é o não escavado. Na Meel Press o Hugo e eu fizémos a tinta de impressão usando o Indigo em pó que eu trouxe da Índia. A sugestão da côr e variações ondulatórias encontrei-as no livro “Hamonshu. A Japanese book of wave and ripple designs” de 1903.
Francisca Carvalho, 2020
